明代收藏界顶流项元汴和嘉兴天籁阁

“一座天籁阁，半部中国书画史”——这句流传至今的评价揭示了明代大收藏家项元汴的非凡成就。

宋孝宗赵昚亲笔诏书、项元汴唯一传世肖像画、文徵明真迹……这些散落全国的天籁阁旧藏，在明代收藏家项元汴诞辰500周年之际，首次大规模“返乡”集结，回到天籁阁所在的浙江嘉兴。“天籁回响——项元汴诞辰500周年书画特展”近日在嘉兴博物馆对外展出，揭开了嘉兴纪念这位“古今私家收藏第一人”的文化篇章。

一座天籁阁：半部中国书画史

项元汴（1525-1590），字子京，号墨林居士，嘉兴人。这位明代收藏界的“顶流”人物，有着矛盾的身份标签：他出身名门望族，却以商人身份经营典当业，无意科举；他坐拥金山银海，却将毕生资产倾注于书画收藏。项元汴凭借过人眼光与雄厚财力，在数十年间构建起冠绝天下的收藏体系。其天籁阁收藏涵盖460余位历代书画家作品，总数达1400余件（一说2190件），从东晋王羲之父子到明代沈周、文徵明，跨越千年书画史。故宫博物院现藏书画约4600件，而项氏一人收藏竟近其半，质量之精更令人惊叹——王羲之《快雪时晴帖》、怀素《苦笋帖》、宋徽宗工笔、米芾《清和帖》皆曾栖身于此。

展出现场。嘉兴博物馆 图

步入嘉兴博物馆展厅，时光仿佛倒流500年。1525年，当项元汴在嘉兴瓶山南麓降生时，谁也不会想到这个商人之子将构建中国收藏史上最璀璨的私人宝库。

“一座天籁阁，半部中国书画史”，天籁阁是项元汴的藏书阁名，据考证，天籁阁收藏涵盖1400余件书画珍品，贯穿东晋“二王”至“明四家”的千年艺术史，汇聚460多位历代书画家作品。

本次特展由嘉兴博物馆联合天津博物馆、上海博物馆等16家文博机构合力打造，展出50件珍贵文物和55件临摹创作作品。其中5件国家一级文物、22件二级文物的阵容，创造了天籁阁旧藏400多年来最大规模的集中展示135。

“展览中四川博物院的《宋孝宗赵昚答虞允文诏书卷》最具特殊意义。”特展策展人介绍，这件近千年历史的国宝不仅是宋孝宗亲笔墨迹，卷首卷末还钤有文徵明、项元汴等多枚收藏印。

▲南宋宋孝宗赵昚手诏卷（局部）

令人惊叹的是这一作品的双重“嘉兴印记”：宋孝宗是历史上唯一出生嘉兴的皇帝，而项元汴则是土生土长的嘉兴人。一件文物串起两位相隔数百年的嘉兴历史人物，形成跨越时空的对话。

南宋宋孝宗赵昚手诏卷（局部） （四川博物院藏）

在展厅中心位置，上海博物馆收藏的《明马图项元汴画像》引人驻足。这幅存世唯一的项元汴标准肖像，运用淡墨勾勒轮廓与色彩渲染，生动展现了这位儒商的睿智形象。

《明马图项元汴画像》

“项元汴没有一部著作，给人印象最深的只有钤盖在历代佳作之上的各类印章。”有艺术史学者认为，在很多明清笔记中，这位没有功名的商人常被文人耻笑为附庸风雅的商人，但当观众站在《明项元汴竹石立轴》前，看到项元汴亲笔创作的山水画时，其艺术造诣远超历史偏见。

明代项元汴《竹石图轴》   辽宁省博物馆藏

展览精心梳理了四条文化脉络，“项元汴与天籁阁”展示其生平与收藏理念，“天籁阁的旷世收藏”呈现从东晋到明代的书画体系，“天籁阁的历史贡献”揭示其对董其昌等大师的深远影响，“天籁阁藏品的转化”探索传统艺术的当代表达。

在“项元汴朋友圈”专题区，文徵明、陈淳、曾鲸等明代大家的传世之作交相辉映。一件文徵明行书七言诗扇面，见证着项元汴艺术道路上的关键情谊——青年项元汴初识文徵明时，这位“明四家”之一已至垂暮之年，却仍悉心指导这位对书画充满热情的小辈。据统计，项元汴收藏文徵明字画至少有30幅，其中不少是应他之邀特意创作的。

▲明代文徵明《窗前鸣珮手卷》（局部） （君匋艺术院藏）

明代《窗前鸣珮手卷》是文徵明偶然经过好友汤珍的园亭，逗留一天，交谈中，说起东晋王徽之喜欢在园中栽竹的典故，汤珍便出绢索画，文徵明回去后就画了这幅。文徵明爱竹，他把窗前之竹在风中揺弋中所发出“唦唦”声，意喻为玉佩之鸣响，这就是“窗前鸣佩”四字的由来。

画面山水环抱，苍松翠柏，参天古树下，有茅屋数间。茅屋里一人席地跪坐，正聚精会神地展画拜读。小溪上横卧板桥，一人缓步策杖而归。

明代文徵明行书七言诗轴 （平湖市博物馆藏）

文徵明的《行书七言诗轴》，结构端紧不拘，运笔劲逸不纵，欹侧多姿，力求险绝。明代写意花鸟画的代表人物陈淳《松石图轴》，墨韵清雅，用笔简洁古劲。。

明陈淳松石图轴 （君匋艺术院藏）

文化枢纽：塑造明代艺术生态的天籁阁

天籁阁不仅是藏宝阁，更是明代江南的文化会客厅。“海内风雅之士，取道嘉禾，必访元汴，而登其所谓天籁阁者”——《嘉禾徵献录》的记载描绘了当时盛况。

与明代著名的藏书阁“数百年间仅十余人入内”的封闭形成鲜明对比，项元汴对藏品持开放态度。在众多藏家“好自矜啬，独享其成”的环境下，这种无私尤为珍贵。

《韭花帖》中的“天籁阁”印。（注：非此次展览作品）

展厅中一幅仇英《竹院品古玩》的复制品，再现了当年文人雅集场景。这位“明四家”之一曾被项元汴聘请到天籁阁坐馆十余年，成为项元汴最大的艺术赞助对象。

天籁阁约收藏仇英画作五十件，包括十大传世名画《汉宫春晓图》。最令人感慨的是董其昌与天籁阁的渊源。二十多岁的董其昌曾游学嘉兴，与项元汴之子项穆为同门。项元汴赏识其才，以所藏供其学习临摹，这成为董其昌艺术生涯的转折点。

明代天启七年曾鲸绘胡尔慥肖像图轴。（德清县博物馆藏）

“三五年间游学就李（嘉兴），尽发项太学子京所藏晋唐墨迹，始知从前苦心徒费年月。”董其昌晚年在《墨禅轩说》中深情回忆。中国美术学院教授范景中在本次纪念活动中强调：“项元汴塑造了嘉兴文化，某种意义上，他塑造了明朝的文化”。

展览期间，嘉兴大学举办“天籁重光：项元汴鉴藏500年与传统艺术精神的回响”文化交流活动。来自中国美术学院、中央美术学院等机构的30余位学者，围绕“项元汴收藏的价值和意义”等议题展开深度探讨。中国美术学院教授范景中在发言中表示：“项元汴的收藏是中国书画研究的基石之一，正是这些藏品，让我们得以自信地阐述中国绘画的精妙及其对世界文明的贡献。”

嘉兴当地还同步发布四项研究成果：《嘉有群贤——嘉兴名人录》《嘉兴书画文献集成》《嘉兴历代书画名人录》和《嘉兴项氏家集》。据悉，此次展览持续至7月27日。